我国最早的电视动画片创作纪实
作者：黄传伟 (黄炜) 转自《上海美术》第154期
三十八年前的 1984 年国庆节，是建国 35 周年纪念日。晚上 6 点 30 分的黄金时段，中央电视台第一套节目播放了《熊猫胖胖——怪信》(15 分 20 秒)和《断尾巴的老鼠》(导演何玉门) 两部国产电视动画新片，从而结束了外国电视动画片一直占据着中央台黄金时段的局面。这标志着首批中国国产电视动画片的诞生。
金复载、张德生、黄炜、秦一真、钱运达等
在剧组临时工作室前
1977 年到 1990 年，上海美术电影制片厂迎来自成立以来的第二次创作高峰期，拍摄了许多闻名遐迩的经典动画影片。例如 《哪吒闹海》《三个和尚》《天书奇谭》《金猴降妖》《鹿铃》《山水情》等等，极大地丰富了国内影坛，特别是给广大少年儿童观众开创了一片天地。
黄炜、张德生等在摄制组工作(左)
电视动画片《熊猫胖胖》获奖证书(右)
80 年代以后，中国的电视逐渐普及，由公共单位进入到普通家庭。然而作为少年儿童特别欢迎的电视动画片节目，却迟迟没有国产的作品。每天晚上 6:30 至 7:00 的黄金时段，总是播放《阿童木》《一休》或《鼹鼠的故事》等等外国的动画片，大家不免感到遗憾，期盼着国产电视动画片能早日诞生。作为一个普通观众，我当然也有同感。
1984 年，我进入美影厂工作 20 年了，已经参加过 11 部动画片的创作，其中有 4 部影片担任过主创工作。那年春天，《天书奇谭》刚刚完成不久，正在做些零散的收尾工作，突然一个新 的机会来了。当时，创作国产电视动画片已经势在必行，各方呼声强烈。因此，中国电视剧制作中心的美术片创作室张德生主任，来厂联系协助搞电视动画片的事。
电视动画片《熊猫胖胖》剧照
老厂长特伟找我，问我手上片子完成以后，愿不愿意去北京帮中国电视剧制作中心搞一部电视动画片并担任导演工作?说心里话，那时我虽然还没有担任过导演工作，但我一直在观察学习， 跃跃欲试。
特伟要求我在拍片之前，先要帮《金猴降妖》剧组完成一半设计稿的绘制工作(大概有几百张吧)。 虽然这工作需要努力一段时间，但我仍然满心欢悦地接受了这个任务。
《金猴降妖》剧组设计稿的工作用了 2 个月的时间完成了。 1984 年 3 月 14 日，《熊猫胖胖——怪信》摄制组正式成立。 这一年正是“保护熊猫年”设立 20 周年，熊猫已经成为世界上最受孩子们欢迎的动物之一，所以选择熊猫作为电视动画片的主角，很有意思。中国电视剧制作中心提供了丁午创作的漫画故事，当时已由上海美影厂的余又晨(潘国祥)改编成剧本。
这时候，距离中国电视剧制作中心要求剧组完成动画片的时间，只有半年多了，我心里有些担心。如果按照美影厂的创作规律，一部十五、六分钟的片子生产周期至少需要一年左右的时间。因此我必须格外抓紧。
我邀请了上海著名的儿童漫画家杜建国来担任该片的人物造型设计，又请了美影厂的秦一真担任背景设计。与此同时我也开始了电视片的分镜头台本设计工作。
也许正是由于“初生牛犊不怕虎”， 我硬着头皮，一切从零开始，从头学习。 平时看着挺容易的事，到时候具体问题都出来了。比如叙事风格、整体节奏、 镜头转承、情节起伏等等。我心想学吧， 好片子多的是，只要用心学，不怕有难题。
一个多月过去了，分镜头台本完成了。 别看只有 15 分 20 秒的短片，却也有 194 个镜头。根据协作约定，由于美影厂人手排满，原画和动画是请上海电视台动画片组协助完成的。于是我每天到上海电视台去上班(当时还在南京西路)，骑自行车来去，一路上脑子里都在思索着电视片的工作。
群策群力，是一个好的工作方法。与上海电视台原动画组的成员一起讨论、一起琢磨、一起表演，使得每个镜头的衔接、 片里每个人物都能够生动活泼地满足剧情的要求，这是大家发挥集体智慧的结果。 就像发生奇迹一样，原画动画只用了短短一个多月的时间就完成了。时间已过了 5 月下旬，距离影片完成时间只有 3 个多月 了。于是，我赶紧整理行装，和秦一真一起赶到北京。那时候，中央电视台还在北京复兴门外的一片平房里，他们刚刚成立的动画部门，设在自己搭建起来的几间简陋的平房里面。在这几间平房里，不仅要进行原动画的校对，还要进行动画摄影， 另外还要腾出一块地方给秦一真进行绘景使用。摄影更只能因地制宜，拍动画影片普通使用 35 毫米的胶片，而中央电视台只能先批 16 毫米的小胶片来拍摄这部影片。动画的描线上色，则由签约的宣武机械厂加工进行。什么叫做白手起家?什么叫做艰苦奋斗?在那个地方、那个时期都有了充分的体验。
这一段的工作是日夜兼程的，几乎没有具体的记忆:没有休息天，没有下班规定，每天都是早起晚归的努力再努力。而兼任制片人的张德生，工作安排得井然有序，虽有诸多困难，却没有多走弯路和浪费时间。苍天不负有心人，9 月初全部样片已经完成了。
熊猫造型设计稿(左)
熊猫线稿造型(右)
样片剪接是动画片“节奏起伏”的成败关键，由于制作中心以前并没有搞过动画片创作，所以他们的剪接人员对于动画片剪辑并不熟悉，大部分都要听我的意见。而我又是第一次搞导演工作，缺少经验。 正巧美影厂的钱运达老师正在北京电影学院教课，在我剪辑工作快完成的时候， 我请来钱老师到剪辑室为影片把把关。经过了他的纠正，我才对整个影片的节奏有了自信和把握。
此时已是 9 月中旬了，影片的对白录音是顺利的，制作中心的配音演员是现成的，配音的对白也不复杂，所以录制对白和效果很快就顺利完成了。
重头戏是音乐的录制以及最后的混录。这时候作曲还在上海呢!于是我和张德生又飞回上海，一下飞机直奔作曲家的家里，把正在吃晚饭的金复载请了出来。 大家约定隔一日一起飞北京。过了几天，当中央乐团在金复载的指导下，在录音厅奏起了《熊猫胖胖》的音乐，那个时候我的心里面才算平静下来。
10 月 1 日黄金时段，中央台如期播出了《熊猫胖胖——怪信》，社会上很快有了积极热情的反应。又过了几天，中国电视剧制作中心的阮若琳主任派车把还在北京探亲的我接到她的办公室。一见面她就迎了上来，非常热情地握住我的手说:“谢谢你，谢谢上海美影厂和摄制组，帮我们拍出了国产第一批电视动画片，今后我们的腰杆也硬一点儿了!”那时候，我的心里才真正感到踏实了。
时隔 38 年后的今天，我才得知《熊猫胖胖——怪信》在 1992 年由中央电视台送往瑞士，参展蒙特勒国际电视节，并获得了《金玫瑰奖》，我感到非常光荣和宽慰。
《熊猫胖胖》诞生的故事，是我国电视动画片从无到有、最初过程的一例，也是艰苦创业的一例吧。
动画片其他角色造型设计稿(左、右)
(文内时间根据张德生撰写的“大事记”整理)
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