浴火新生 迎来曙光

——上海解放系列组画创作谈

作者：姚尔畅    转自《上海美术》第148期

欢庆胜利 / 油画 / 上海视觉艺术学院集体创作

(执笔:姚尔畅 徐坤 吴继峰 胡冰 胡伟 顾嘉楷 顾子牛 周泽宁 )

 《浴火新生》系列组画是为纪念上海解放而创作的，是上海市文化发展基金会资助的重大文艺创作项目之一。这次《曙光》 展上展出的是其中完成的两幅，“突破外围” 和“欢庆解放”，仍在继续创作中的还有“进军大上海”和“最后的攻坚”等。

上海近代以来曾经发生过数次重大的战役，如两次淞沪抗战，而上海解放战役 是上海历史上迄今为止最后一仗，也是中国人民解放军渡过长江后一次相对独立的大规模城市攻坚战，具有划时代的历史意义和深远影响。创作组在多个稿子方案基础上，决定采用大型组画形式，不拘泥于具体事件和细节，选取战役的几个重要阶段，以恢弘的场景和史诗性画面作全景式的表现，这也是上海军事历史题材美术创作中前所未有的一次尝试。与一般表现人物和具体情节性为主的军事历史画不同， 我们结合了全景画和组画的处理方式，按时间先后顺序，各个画面既相对独立成幅， 又在构图形式上利用地平线、战火和硝烟加以联系，使之成为一个有机整体，在大的空间上构成统一的整体。在群体的组合 造型上，形成错落接续的起伏节奏。

“突破外围”系列创作草图

1949 年 5 月 12 日上海战役打响， 我军由常熟、苏州向昆山、太仓、嘉定攻 击前进，直插市区外围的吴淞、宝山，封锁黄浦江口。其中突破外围是上海解放战役最为艰巨和激烈的战斗，在战役开始阶段作战双方都付出了极大的代价。在这次突破外围的攻坚战斗中胡文杰团长献出了生命，他也是此役牺牲的解放军指挥员中职位最高的烈士。经过连续三天激战，我军终于突破上海外围防线，击溃守军，为大部队进入上海市区扫清了障碍。“突破外围”表现的正是人民解放军以排山倒海之势冲锋陷阵，前仆后继，向由地堡群和 堑壕组成的国民党守军防线发起冲击的场面。画面用浓重的调子和炮火硝烟来体现战场氛围，烘托出我军从四面八方向敌阵出击，不怕牺牲，压倒一切的英勇气势。 画面近景和中景交织在一起，纵横交错的战壕和利剑般的战斗队形组成向心线条， 向构图中心的母子地堡汇聚。被炮弹爆炸激起的阵阵巨浪和滚滚浓烟以及隐隐约约的建筑群剪影构成远景，使得空间层次更为深远，也体现出城市郊外作战的特点。

“欢庆解放”则表现上海人民欢庆胜利、喜迎人民解放军进入上海市区的情景。 构思时特地将环境放在外滩，用最具上海城市特点的黄浦江畔“万国建筑博览会” 完整建筑群为背景，以此体现上海市区作战的一个重要方针，即陈毅司令员形容的上海之战要像在瓷器店里捉老鼠那样小心，并下令不得使用重武器，目的是要努力保护好城市的建筑和人民生活，让这座现代大都市完好无缺地交还给上海人民。 我们在创作过程中听取了有关领导意见， 对一开始的构图处理做了修改，采取适度的夸张，使得画面比实际的外滩道路更为宽阔，游行队伍更加壮大，以此体现万众欢腾，迎接人民军队的宏大场面和气势。

根据画面内容不同，组画的各个画面 色调在相对协调的大色调基础上有所区别，“突破外围“”采用浓重的焦褐色为主， 加上红与黑的战火和浓烟相间，强调战场的严酷和激烈程度。“欢庆解放”采用温 暖响亮的红色基调，用以渲染热烈的气氛。 也象征着上海这座英雄城市经过血与火的战斗洗礼获得新生，从此进入了一个全新 的时代。

上海解放系列组画在前期创作中就得到上海视觉艺术学院领导的大力支持，组织协调美术学院绘画专业的部分师生集体参与，成员年龄跨度从 50 后一直到 90 后。 但是除我自己之外，其他成员几乎都没有大型历史画创作经验，更缺乏必要的生活体验和军事常识，加上初次合作，各人所长不一，难度不小。大家齐心协力，克服困难，发挥集体智慧和能力，在短短的时间内查阅了大量文献资料，收集素材，画了许多草图。对于创作组的成员来说，一 次重大战争历史题材的美术创作经历，也无异于一场艰巨的硬仗，师生们互相配合， 以老带新，协调一致，通过创作，无论教师还是学生都有所收获。这既是一次很好的历史画创作和教学实践机会，学到了课堂上所学不到的东西，也是深入了解上海城市历史，学习英烈事迹，接受教育的生动过程。

“欢庆胜利”系列创作草图

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