学画琐谈
作者：李又白 转自《上海美术》第159期
因为喜欢，打小开始自学绘画。而父母和新加坡华侨家庭的一些渊源，也因缘际会地让我万幸在青少年时代，得以近距离地直接受教于我的两位恩师，刘海粟先生和颜文樑先生。
两位恩师，均是我国近现代美术创作和美术教育的领军人物和教育先驱者，中西结合的油画时代风尚的第一代开创者。他们均是天赋异禀、个人风格特征夺目、博大精深的学者型画家。
二十世纪初，两位恩师已经开中国近现代美术风气，分别在上海和苏州从事早期的绘画与美术教育事业。在二战爆发前，他们又都去了欧洲研习西方绘画，获益愈见丰厚。
李又白与颜文樑在一起
李又白与颜文樑作速写
海粟先生笔下铁划银钩，力量强大，气势呈压倒性，他的很多油画作品似有雷鸣般隆隆爆裂之响，而力量强大绝对是他作品的写照。海粟先生热爱德拉克洛瓦、柯罗、后印象主义的塞尚、高更和梵高，还有野兽派的马蒂斯、巴黎画派的德朗、郁德里欧等。而在对中国书画的研究上，自关仝、巨然、范宽、怀素、张旭、颜、柳、欧等以降，直至云林、石田、半千、八大、石涛等等，他对这些画家均十分推崇并投身研究。海粟先生个性强烈，早在十七岁时便创立了上海美术专科学校，首推国内学校人体模特写生课程，为此和当时北洋时代的封建力量作了英勇斗争。他在自己的油画里揉进中国文人画和中国书法的顿挫笔意，神韵抑扬独到；同时，他又将西方的绘画观念与方式融入他的中国水墨国画，极大推进了上世纪中国水墨文人画乃至泼墨泼彩的果断变革。
海粟先生给予我无微不至的关怀爱护，他首先用美学和美术理论教导我，引领我先由精神上进入世界性绘画领域。从美术与美术史开始，升华到美学哲学的高度，由繁入简，深入浅出。其立论之生动、概括、辩证、有趣，至今仍历历在目。这些使我在学画之初，先奠定并不断夯实了认知的理论基础。以上理论认知基础打扎实了，其他技术性的知识也更易理解和接受。而在国内画界远近闻名，形象永远温厚、低调、儒雅、谦恭的文樑先生，其实个人性格也极为活泼和幽默，言谈隽永。文樑先生思维超脱、敏捷、心手合一。他早年的油画作品色彩微妙灵动，笔致是法国式的古典浪漫写实主义，笔触结实、温润，如夏尔丹那样，带有巴比松杜比尼那样的抒情调子，构图自然，随意中具有一击命中心灵的精神感召力。他除了倾向十九世纪法国写实主义，还喜爱印象派，晚年甚至研究起点彩画派，喜欢梅索尼哀、柯罗、莫奈、雷诺阿、毕沙罗等。
双鸟面具 / 水彩画 / 李又白
双鸟面具 / 水彩画 / 李又白
文樑先生早年创建苏州美术专科学校，他的学校里有当时中国美术院校中为数最多的欧洲原产美术石膏雕像，那都是他从法国经海路运回上海的，费了他许多心血，但这些东西都在战争中灭失。
文樑先生处事和治学极其“顶真”。他对绘画透视与色彩的研究很深入。他教导我在不同的光线里，发现绘画形体与色彩的辩证关系，以及色彩对形体的变换影响，这使我受益终身。
我的两位恩师的作品，都曾被法国秋季沙龙陈列，或被相应博物馆收藏。
命运使然，当年我没按原计划去法国巴黎，但于本世纪初旅居意大利中部托斯卡纳，在佛罗伦萨美术学院参加自文艺复兴时期建立的铜版画与自由人体课目研修，而那也是我发奋重归艺途的再出发。归根结底，勿忘吾心所系。
我喜欢并且热爱绘画这门艺术，这是最为真挚的。
柏林轻轨夜景 / 水彩画 / 李又白
柏林奥斯彭轻轨 / 水彩画 / 李又白
“当我所看到的世界只是一片投影，一片在不断变幻的光线中呈现着丰富色彩关系的微妙投影时，我只要去画出那片投影，我就能画出这个色彩多变的世界。”十来年前，我在托斯卡纳一次访谈中表达过这样的观念。
“回顾过去三百年，人类的经济、文化和科学有了长足的惊人进步。我想，如果倒过来，再从今日出发去前瞻性地展望未来三百年，可以确认，这未来的时期会给人类社会带来更多的现在难以预计或想象的进步与飞跃，到那时的自然界会不会和今天的自然界具有同样的质量，我不可预知，但我知道一点，那就是随时发生变化的可能永远存在。举例来说，基因的改变或许会使未来的果树说话，或许也有这样的一天，卡布奇诺咖啡的内涵也发生根本性的变化，人们对它的理解，会与今日存在不同。”这也是我在那次访谈中说的。
值此岁末年初，我发现，当年的预想或已接近现实。AI 人工智能的时代既已来临，那人类就必须适应和科技结晶共同存在，向前发展。
这当然也包括我们的绘画与一切艺术。
近日，我在上海 M50 睿品画廊举办个展。其中有一幅作品《2995 年》，画的是未来或可见的新人类、掺半 AI 人工智能的其它生物。
“关注宇宙、关爱自然、关爱人类”，这绝非口号。
在热爱古今中外杰出美术作品的同时，目光也勿忘聚焦于正前方，努力，努力，再加倍努力，顺着历史发展的方向，不断前行！
芬奇春雪伊始 / 水彩画 / 李又白
芬奇维托里尼地方 / 水彩画 / 李又白
巴黎夜色 / 水彩画 / 李又白
池水红鱼 / 水彩画 / 李又白
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