盎然诗意流笔端

——陈福兴的唐诗意境画

作者：胡振郎   转自《上海美术》第153期

唐人诗意图之一 / 中国画 / 陈福兴

杜甫诗意图 / 中国画 / 陈福兴

月夜 / 中国画 / 陈福兴

国画家陈福兴，是我多年的学弟。他曾为上海辞书出版社创作了数十幅唐诗配画新作，这很是令我欣慰。 

诗意画不仅构图布局新奇，笔墨色彩清新，更为可贵的是，他能够深刻理解唐代诸多伟大诗人原作的立意情怀，通过国画表现技法准确、概括、形象生动地展现在绘画之中，让人们体味到诗情画意无比的融洽之美。如孟浩然的《宿建德江》“移舟泊烟渚，日暮客愁新，野旷天低树，江清月近人。”画面上客船停泊在夜色弥漫的沙洲之中，诗人站在船头，面对苍茫暮色，天水一体，山野空旷，明月半悬，周围典型的寂寞景象衬托出了游子的忧愁之心。画幅构图概括，鲜明地反映出原诗主 题，晚暮色调真实和谐，江岸刻画用笔生动。在描绘刘方平诗《月夜》的画幅中，所展现的却是另一番景色。在粗犷的老柳树后面画了几间陈旧的农舍；农舍后面用夸张浪漫的手法，以淡墨青色烘染出一轮特大的明月，强烈衬托出农舍夜景，恰切地描绘出原作的诗意：深夜里斜月照着半篱人家，天上北斗星横移，南斗星西斜，今夜方感觉到春天气候的温暖，虫声从院外初次透进了窗纱。画面无一草一木之多余，这充分地表现了画家布局构思、笔墨运用的大气度，确非一日之功。 

《云阳馆与韩绅宿别》是诗人司空曙描写自己和老友韩绅久别重逢，会难别易，聚少离多万千思绪的诗。陈福兴把握住“孤灯寒照雨，深竹暗浮烟”的全诗核心之句，以描绘江边寒舍沽酒，司空曙与韩绅在暗淡孤灯下，舍外寒雨拍打江面，修竹烟雨浮动之中，举杯痛饮畅诉心迹之情景。画面主题明朗，写景藏而不露，寓意深邃，启人迁想妙得；雨夜朦胧却墨彩黑而不暗，鲜而不俗，深竹风烟恰如其分地衬托出诗人心境凄然、夙夜不寐、明天又要与友人离别的难舍难分之情。在杜甫《天末怀李白》诗的画幅中，形象地突出了原诗要旨：秋天的凉风已从 天际飞来。诗人心魂欲断地惦念着：李白啊你现在心情如何？鸿雁何时送来你的消息，你被流放后前途一定颇多风波，有才人大多命运不济，鬼怪最喜欢人从跟前过，你应该把冤屈向屈原诉说。如此复杂的诗境又如何去表现呢？陈福兴以大手笔的处理方法，在画幅近景画一片落叶秋松，在中景画杜甫站在江堤上，遥望天际不尽的滔滔江水，情切切地迎着呼啸的江风，以反映出杜甫对李白遭不幸流放夜郎的关怀同情和愤懑的真情。形象地表达出了诗与画相得益彰的艺术效果。陈福兴的《澜沧江畔》(古从军行)等多幅画作不仅诗意盎然，而且在色彩对比、笔墨运用、构图布局诸多方面都显示出他的独特艺术风貌。 

每幅诗意画他都在以图画山水为主体表现手法的同时，为了更好地表达出诗之意境，用简括传神的点景人物形象点题。虽然画面人物造型很小，但却起到了画龙点睛的作用。陈福兴的人物、山水画艺术成果的取得可追溯到 1976 年。当时他曾参加了上海人民美术出版社连环画创作班，学习了近十年，为塑造形象、巧妙构图和掌握国画传统笔墨技法打下了扎实的写实基础，后又考入上海高等轻工业专科学校。他几十年努力进取，在繁忙的本职工作之余，不分寒暑一贯坚持业余创作，因而他的作品能不断入展、发表及出版。在我为陈福兴取得艺术成果而高兴的同时，更期待他今后能更上一层楼。

唐人诗意图之二 / 中国画 / 陈福兴

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